الأقمشة في تركيا

الأقمشة التركية فريدة من نوعها في ميزات النسيج والمواد المستخدمة والتصاميم التي تعكس الذوق التركي. حددت البحوث حول هذا الموضوع حوالي ستمائة وخمسين اسمًا مثل Kadife وAtlas وGezi وCanfes وSelimiye وHatayi وCatma وSeraser وSevayi، إلخ. وكانت المادة الرئيسية هي الحرير بخيوط ذهبية وفضية، غنية بزخارف مثل الزهور (الزنبق، القرنفل، الورود، زهر الربيع والصفير)، الأشجار (التفاح، نخيل التمر، السرو)، الحيوانات (الطاووس، الغزلان)، الهلال، الزخارف النجمية، الفاكهة (الرمان، التفاح، التمر، الخرشوف، الأناناس)، إلخ. مرجع ممتاز حول الموضوع هو “فن النسيج التركي”، بقلم نيفبر جورو، ريدهاوس ، إسطنبول ، 1988 مع قائمة موسعة من الموارد الإضافية.

الأراضي العثمانية طريق تجاري

إن الوضع الجغرافي للأراضي العثمانية جعلها دائمًا طريقًا تجاريًا طبيعيًا للتجار الذين يتنقلون بين الشرق والغرب، ومنذ العصور الأولى ظلت بورصة مركزًا نشطًا للتجارة والتجارة. أعطيت المنسوجات أهمية كبيرة في البلاط العثماني وتم تسجيلها على أنها تابعة للخزينة. كان طلب أعضاء المحكمة للأقمشة الفاخرة عاملاً مؤثراً في زيادة الإنتاج وارتفاع الجودة. من القصر تم توجيه جميع الفنون والاحتفاظ بها تحت سيطرة مركز واحد. تم تضمين المبادئ التي يجب أن تلتزم بها جميع مجموعات التجار في اللوائح في قوانين بورصة وإديرن وإسطنبول التي تحكم التجارة والأسواق (1502). تم تحديد الطرق والمعايير الواجب اتباعها في الحصول على المواد الخام، في غزل الخيوط وصباغة المواد، وعدد الخيوط السميكة ووزنها، والعوامل الرئيسية التي كانت جودة النسيج بها كما تم تحديدها بوضوح، كما أن الحرفيين الذين لا يلتزمون بالمعايير المطلوبة معرضون للعقاب، علاوة على ذلك، يجب رسم الخيوط الذهبية والفضية المستخدمة في المنسوجات في ورش (simikeshaneler) تحت سيطرة الدولة المباشرة وتحمل ختم التحكم الرسمي. كانت الدولة مسئولة عن ضغط قطعة القماش بعد إخراجها من النول، وتم قياس قطعة القماش أخيراً وفحص طولها وختمها وتم منحها الإذن s بيع. وقد تم تنفيذ كل هذا من قبل المسؤولين (المحتسبة) تحت إشراف الدولة. كما ساعدت الدولة في هذا العمل السيطرة التي تمارسها النقابات على أعضائها. لا يمكن أن يكون هناك شك في أن هذه الضوابط المختلفة قدمت الأساس للتميز الذي تحقق في أقمشة القرن السادس عشر.

اقسام المنسوجات

تم تقسيم المنسوجات إلى ثلاث فئات – القطن والصوف والحرير. على الرغم من إنتاج قدر كبير من القطن في الأناضول، إلا أنه لم يكن كافيًا لتلبية الطلب، كما تم استيراد القطن أيضًا من الشرق، والهند على وجه الخصوص. وينطبق الشيء نفسه على لوازم الصوف. تم تصنيع الجوخ في سالونيكا من القرن الخامس عشر فصاعدًا، ولكن نظرًا لاستخدامه في كل من الملابس المدنية والزي العسكري، أثبتت الإمدادات المحلية عدم كفاية وكان يجب دائمًا استيراد القماش من الدول الغربية مثل فرنسا وإنجلترا وإيطاليا وهولندا والمجر. من ناحية أخرى، أنتج الموهير من القرنين السادس عشر والسابع عشر فصاعدًا في منطقة أنقرة، وهو نوع من القماش كان يتم البحث عنه دائمًا بفارغ الصبر، ليس فقط تلبية الطلب المحلي ولكن تم تصديره أيضًا بكميات كبيرة جدًا. كان نوعًا رديئًا من القماش ذو تقارب رخيص إلى حد ما إلى Serge الأوروبي شائعًا جدًا بين عامة الناس.

الحرير

هو نسيج مكلف يتطلب قدرا كبيرا من العمالة، التي يصعب الحصول عليها من المواد الخام. هناك أدلة وثائقية تثبت أن دودة القز كانت تزرع في بورصة والمناطق الريفية المحيطة بها قبل وصول العثمانيين بوقت طويل. وبالتالي كانت بورصة مركزًا تجاريًا مهمًا تم فيه إنتاج خيوط الحرير ونسجها بكميات كافية لتلبية متطلبات كل من الأسواق المحلية والأجنبية. كانت بورصة أهم مراكز صناعة الغزل والنسيج، بما في ذلك اسطنبول. يمكن تصنيف الأنواع الرئيسية من الأقمشة الحريرية على أنها التفتا، المخمل الساتان، الديباج، kemhas، dibas وserasers. من بين أنواع أخرى من العلب الحريرية الخفيفة نسجًا (التفتا الناعمة) وburumcuk (نوع من كريب الحرير) يمكن الاستشهاد بها.

كان الأتراك متفوقين في نسج الأقمشة الحريرية، حيث أدت الألوان والأشكال والتراكيب المستخدمة إلى إنتاج جمال لا يصدق. كان اللون المفضل هو قرمزي داكن يعرف باسم guvezi. تم استخدام هذا اللون بشكل أساسي كأرضية، في تناغم تام مع الأزرق والكريمات والخضر والألياف السوداء التي تم نسجها. تم إنتاج تناغم لا يصدق بين الألوان المتناقضة بشدة. تتميز التصاميم التركية بشكل أوضح عن الإيرانيين على وجه الخصوص بالخطوط الحادة وأنماط الزينة حول الزخارف. الزخارف الطبيعية مثل الزنبق والقرنفل والصفير والورود والهاتيس وأزهار الرمان وأزهار الربيع والصنوبر والأشجار والشمس والقمر والغيوم والنجوم مصنوعة بشكل طبيعي ويمكن التعرف عليها بوضوح، مما يخلق تركيبة حيوية وجذابة للغاية. تثير أغطية الوسائد المصنوعة من الديباج في القرنين السادس

التطريز

عشر والسابع عشر والقرن الثامن عشر المطرزة التي تعرض نفس التصاميم اهتمام وإعجاب كل من يراها. يتم عرض أكبر عدد ممكن من أنواع الأقمشة الحريرية في المعارض الدائمة والمؤقتة في Topkapi Saray. يتم اختيار المعروضات بشكل رئيسي من مجموعات القطط، والمخمل الحريري، والأمواج، والصفائح الحريرية، والحرير، والمخمل، والقطن، والقناني، والبرقوق.

Catma

هو نوع من القماش المخملي مع أرضية مزدوجة وتصميم مرتفع. في القرن السادس عشر، انتشرت شهرة قطط بورصة إلى ما هو أبعد من حدود الإمبراطورية، على الرغم من أن النسيج مكلف للغاية، إلا أنه كان مطلوبًا بشكل كبير في الأسواق الخارجية وكان أحد أهم صادرات بورصة. كما أنها كانت تحظى بشعبية كبيرة في السوق المحلية واحتلت مكانة مهمة بين الهدايا التي قدمها المبعوثون والسفراء لرؤساء الدول الأجنبية. هذا هو السبب وراء العدد الكبير من أغطية الوسائد كاتما في المتاحف الأوروبية والأمريكية.

النسيج الكيمها العثماني

كان النسيج الكيمها العثماني المعروف للغرب باسم “الديباج” شائعًا جدًا في الخارج. كان نسيجًا حريريًا مع أرضية مزدوجة في كثير من الأحيان بمزيج من خيوط الأسلاك. في القرن السادس عشر، تم وضع أوامر لهذا النوع من الأقمشة لاستخدامها في أردية البابوية والملابس الاحتفالية التي يرتديها الحاشية الإمبراطورية. تم العثور على الأزياء البابوية المصنوعة من الديباج العثماني في المتاحف وخزائن الكنيسة. كان هناك عدد كبير من ورش حياكة الكيمه والكاتما في كل من اسطنبول وبورصة، وهناك خطة لورشة عمل متخصصة في إنتاج هذه الأقمشة المحددة في أرشيفات القصر.

من القرن السابع عشر فصاعدًا، بدأ الفن العثماني في الكشف عن تأثير غربي متزايد. تتميز هذه الفترة بتراكيب تتكون من قرنفل كبير وصغير على شكل مروحة وبخاخ زهور تغطي السطح بأكمله.